'늙은 히틀러' 상어 사냥, 스토리텔링 팁 공개

1977년에 내가 St. Petersburg Times에 도착했을 때, 내가 처음 인연을 맺은 작가는 Jeff Klinkenberg였습니다. 우리는 같은 나이였습니다. 우리 책상은 나란히 있었다. 우리 둘 다 젊은 가족이 있었습니다. 우리 큰 딸들은 가장 친한 친구가 되었습니다. 우리는 함께 록 밴드에서 연주했습니다. 당신은 아이디어를 얻을.

화요일에 Klinkenberg는 현재 Tampa Bay Times에서 인수를 했습니다. 그의 페이스북 페이지에 대한 그의 발표는 500개 이상의 좋아요와 거의 400개의 댓글에 영감을 주었습니다. 독자들과 다른 작가들의 열렬한 감탄과 존경의 표현은 나를 놀라게 하지 않았다.

훌륭한 신문이 그러한 재능 있는 장편 작가의 작업을 거의 40년 동안 유지할 수 있다는 사실에 자부심이 있습니다. 경제적으로 약해진 신문사들이 떠날 준비가 될 때까지 그러한 인재를 유지하고 유지하는 것이 매우 어렵다는 사실을 깨닫는 데 약간의 슬픔이 수반됩니다.

하지만 오늘은 슬픔이 아닌 자부심에 초점을 맞췄습니다.

Klinkenberg는 내가 Times에서 연구한 첫 번째 작가이자 내가 그들의 습관, 가치 및 모범 사례를 배우기 위해 인터뷰한 첫 번째 작가였습니다. 다음은 예입니다. 1977년 7월 21일, 이 이야기는 타임즈의 스포츠 섹션 1면에 실렸습니다. 다음은 상단입니다.

론 스윈트는 탬파베이에서 가장 큰 상어인 올드 히틀러라고 불리는 상어에 대해 어둠 속에서 신음했습니다. 차 안에 있던 누군가가 소리를 지르자 스윈트는 자동으로 움찔했다. 그는 지나가는 차에서 던진 맥주 캔에 맞았습니다. 다리가 흔들릴 정도로 큰 트럭이 굉음을 내며 달려왔습니다. 디젤 매연이 공중에 매달려 있습니다.

처음으로 등장한 상어는 늙은 히틀러가 아니었지만 큰 상어 Swint는 나중에 500파운드로 추산되었습니다. 이 상어는 3파운드의 살아있는 무당벌레 미끼를 삼키고 탬파의 불빛을 향해 헤엄쳤습니다. 상어가 스윈트를 거의 죽일 뻔했습니다.

Swint는 줄이 끊어졌을 때 온 힘을 다해 상어 막대를 당기고 있었습니다. 자신의 추진력은 그를 교통의 차선으로 데려갔습니다. 트럭은 결코 속도를 줄이지 않았지만 Swint는 값비싼 로드와 릴을 들고 보도로 다시 출격할 만큼 빨랐습니다. 떨면서 그는 말했다. 상어를 잡으려면 모든 능력이 필요합니다. 오늘 밤에 맥주를 몇 잔 마셨더라면, 나는 길을 떠날 만큼 재빠르지 않았을지도 모른다. 나는 상어에게 거의 끌려갈 뻔했지만 교통 체증으로 죽을 뻔한 것은 이번이 처음이었습니다.

'그리고 그건 늙은 히틀러도 아니었어요.'

Ron Swint는 그가 늙은 히틀러라고 부르는 상어를 네 번 낚아채고 네 번 탈출했습니다. '작년에는 도전조차 하지 않았습니다.'라고 Swint는 말했습니다. '늙은 히틀러가 나를 찢었다.' 지난번에 Swint가 준비되었습니다. “노인 히틀러는 1,500야드의 선을 긋고 그를 돌렸습니다. 나는 그를 가졌다고 생각했다. 그러다 내 줄이 끊어졌다.”

Swint는 만에서 가장 위협적인 상어인 늙은 히틀러에게 사로잡혀 있습니다. Swint는 늙은 히틀러가 22피트의 귀상어라고 말합니다. 머리의 너비는 5피트입니다. Swint는 늙은 히틀러의 무게가 1,500파운드라고 말했습니다. 늙은 히틀러가 실제로 그렇게 크다면 지금까지 로드 앤 릴에 장착된 가장 큰 귀상어의 두 배 크기입니다. 1975년 잭슨빌에서 포착된 세계 기록은 무게가 703파운드, 길이가 14피트였습니다. Swint는 늙은 히틀러를 잡아 기록을 깨려고 합니다. '저 SOB는 내꺼야.' 스윈트가 밤중에 높아진 목소리로 말했다. '내가 그를 잡을거야.'

나는 'The Wind Bag'이라는 뉴스룸 뉴스레터에 Klinkenberg의 이야기를 다시 실었고 다음과 같은 인터뷰 내용을 소개했습니다.

상어 어부 Ron Swint에 대한 이 훌륭한 이야기에서 Jeff는 현대의 Ahab 선장에 대한 캐릭터 스케치를 제공합니다. Ron Swint는 늙은 히틀러라는 상어를 강박적으로 사냥합니다. Jeff는 효과적인 설명, 흥미로운 일화 및 생생한 인용문으로 Swint의 특성을 포착합니다.

앞 단락은 산문에 정확성과 활력을 부여하는 능동태 동사의 힘을 보여줍니다. 그리고 Jeff는 문장의 길이와 구조를 다양하게 하여 산문을 읽기 쉽게 만듭니다. 다음 대화에서 Jeff는 이 특정 기사에 대해 설명합니다. 그는 또한 자신의 이야기를 구성하고 모든 독자가 '전문적인' 주제에 접근할 수 있도록 하는 '방법'에 대해 설명합니다.

[참고: 인터뷰에서 언급된 Howell Raines는 1977년 St. Petersburg Times의 정치 편집자였습니다. 그는 결국 New York Times의 편집장이 되었습니다.]

RPC: 어떤 상황에서 Ron Swint를 만나 인터뷰를 하였습니까?

JK: Howell Rains와 저는 어느 날 오후 Skyway에서 낚시를 갔습니다. 그리고 우리가 다리 위에 서 있는 동안 아무것도 잡지 못한 채 60파운드 정도의 장비를 들고 지나가던 이 남자가 있었습니다. 그는 내 보잘것없는 물건을보고 '당신은 결코 그것을 잡을 수 없을 것입니다.'라고 말했습니다.

그런 다음 그는 이 상어 '늙은 히틀러'를 어떻게 잡을 것인지에 대한 독백을 시작했습니다. 몇 분 동안 그는 마치 내가 늙은 히틀러가 누구인지 알아야 하는 것처럼 늙은 히틀러를 잡는 것에 대해 이야기했습니다.

약 2주 후에 그에게 전화를 걸어 그와 함께 그곳으로 다시 갔습니다. 우리는 오후 6시쯤 다리로 나왔다. 그리고 새벽 2시경까지 머물며 상어와 무당벌레를 가지고 놀았다. 그가 다리에서 끌어내려 나를 그곳에 두지 않기를 바랐다.

다음 날 나는 사무실에 와서 메모를 적었다. 나는 세 페이지의 단일 간격 메모를 가지고 있었다. 나는 그것들을 타이핑하고, 내 최고의 인용문에 밑줄을 긋고, 거기에서 내 이야기를 정리했습니다. 그 날 쓰기 시작해서 다음 날 완성했어요.

RPC: 수집한 인용문을 중심으로 이야기를 정리하는 것이 당신의 일반적인 방법입니까?

JK: 시간이 있을 때 해본 것 중 하나는 입력한 다음 인용 부호에 따라 다른 값을 할당하는 것입니다. 내 최고의 인용문 나는 이야기에서 높이 올라가고 내림차순으로 진행하려고 노력할 것입니다. 나는 마지막을 위해 몇 가지 좋은 것을 저장하려고 노력할 것입니다. 이야기를 정리하는 것도 좋은 방법이라고 생각합니다.

RPC: 이야기의 구조는 어떻습니까? 체크 표시 [디자인 요소]에 의해 섹션으로 차단됩니다. 그게 당신의 일입니까?

JK: 때로는 이야기를 구성하는 좋은 방법이라고 생각합니다. 독자가 다루기가 더 쉽습니다. 이와 같이 이야기를 일화로 나누면 작은 이야기 하나하나에 더 큰 영향을 줍니다. 그들은 15 문단을 잃지 않았습니다. 체크 표시를 사용하여 새로운 이야기를 소개할 수 있습니다.

RPC: 왜 짧은 섹션으로 끝내기로 결정했습니까? 두세 문장의 짧은 문장으로 끝냈습니까? [“지난 여름 Swint는 Skyway에서 4일을 살았다고 합니다. 그는 낮에는 보도에서 잤다. 늙은 히틀러는 미끼에 손을 대지 않았다.']

JK: 일종의 극적인 결말이라고 생각했어요. 그리고 이 사람이 상어를 추적하기 위해 다리에서 4일을 보내는 것에 대해 광신적이었다는 사실을 분명히 하기 위해. 하고 난 후 약간의 불안이 있습니다. 누군가가 그 시점에서 이야기가 잘려 나갔는지 물었습니다.

RPC: 나는 이야기의 여러 지점에서 그가 상어를 잡은 후에 할 수 있는 일에 대해 그가 한 말에 주의를 기울인다는 것을 알았습니다. 어부들은 악명 높은 BS 아티스트입니다.... 인터뷰하는 사람들의 신뢰도 문제가 자주 발생합니까?

JK: 아니요. 하지만 이번 경우에는 그가 나에게 한 말 중 일부가 너무 놀라워서 스스로를 조금 보호해야 했습니다. 그가 나에게 말한 많은 것들은 내가 다시 확인했고 그것들이 사실임을 알았다. 확인하지 못한 사항은 저작자 표시로 진행했습니다. 그리고 이 이야기에는 꽤 많은 것들이 있습니다.

RPC: 극적인 이야기와 상어 어부들이 흥미로울 수 있는 낚시 장비 및 낚시 기술에 대한 뉴스의 균형을 맞추려고 했습니까?

JK: 이 이야기에는 어려운 정보가 필요했습니다. 그가 말한 것 중 일부는 매우 충격적이었습니다. 이 사람이 정확히 무엇을 하고 어떻게 하는지에 대한 확실한 사실이 필요했습니다. 특별한 관심사에 대해 글을 쓰는 비결이 있다면 비밀은 평소에는 관심을 두지 않는 사람들이 접근할 수 있도록 하는 것이라고 생각합니다. 그러나 동시에 정보를 찾고 있는 특정 수의 사람들을 만족시켜야 합니다. 내 자신의 낚시 또는 무엇이든 개선하는 방법. 그러나 일반적으로 내 이야기에서 그러한 유형의 '방법' 정보는 나머지에 부수적입니다.

RPC: 스토리에 액세스할 수 있도록 하기 위해 어떤 기술을 사용합니까?

JK: 글쎄, 나는 일종의 성격 스케치로 시작합니다. 이야기를 만들 사람을 찾고 사실을 살짝 엿볼 수 있는 사람을 찾으십시오. 많은 신문에서 야외 글쓰기를 나쁘게 만드는 것은 작가가 해당 분야의 다른 전문가를 위해 글을 쓰고 있다는 점입니다. 일반 독자는 이해할 수 없습니다. 낚시나 사냥을 해 본 사람이라면 누구나 많은 경우에 말할 수 없고 장식할 수 없는 개인적인 경험이 많이 있습니다.

RPC: 리드는 어떻습니까? 거기에서 무엇을 하려고 했습니까?

JK: 전체 그림을 세 단락으로 설정하려고 했습니다. 나는 또한 그가 낚시를 하는 지역의 장면을 설정하고 싶었습니다. 그의 모든 문제: 지나가는 자동차, 그를 만으로 끌고 가겠다고 위협하는 이 늙은 히틀러. 그것은 그를 즉시 캐릭터로 설정합니다 ... 이것은 내가 놓칠 수없는 이야기라고 부르는 것입니다. 상어가 있습니다. 같은 이야기에 히틀러가 있습니다. 나에게 필요한 것은 은퇴자와 개뿐이었고 완벽한 이야기였을 것입니다.

37년 전 이 인터뷰에서 제기된 많은 주제와 전략이 계속해서 내 관심을 사로잡고 있다는 사실이 놀랍고 기쁩니다. 캐릭터 개발; 현장에 있는 것; 이야기, 시작, 끝 및 기타 구조적 요소에서 사람들의 목소리를 얻습니다. 여러 청중을 위한 글쓰기; 비전문가를 텍스트 등으로 끌어들입니다.

당시 상트페테르부르크 타임즈의 기자와 편집자들에게 빚을 지고 있다는 사실이 생각납니다. 그들은 최초의 글쓰기 코치로서 내가 뉴스룸에 있는 것을 묵인했을 뿐만 아니라 저와 함께 공예와 기술에 대해 끝없이 이야기할 용의가 있었습니다. 저널리스트로서의 사명과 목적에 대해. Klinkenberg는 내가 “고마워요, 형제여. 계속 쓰세요. 그리고 계속 이야기합시다.”